漫漫吾日 Mein langsames Leben

4+ 大部分时候，静态的身姿交替为连绵不休的对话（或坐或站），和被静默在口中的沉思，同样被取消的还有“事件现场”和动态，以至于父女在玻璃后的静坐和valerie挥走蚊子成了情绪的正反打，婚礼的舞蹈和长长的林间路对静态碎片仿佛构成了一个更大的反打，夏娜莱克追求呈现的世界就像开场那几组和从巴黎拿回的录音，以足够的距离对待时间、对待人物、对待叙事、对待画框、也对待声音，让日常被忽略的“噪音”“如其所是”（我尚不能确定）的浮现，鸟鸣、车声、乃至摩擦声，就像clara拿起浮排、像louis翻动书页的时刻。

里边的diegetic music都不错，在舞厅里放的两首歌来自Beangrowers这个马耳他女声powerpop团；婚礼上的曲来自柏林乐团Mutter自己的出演（吉他刚扫起来的时候好似mazzy star）。但有这么好的音乐sequences更显得其他部分远不如我喜欢的法国小清新导演Mikhaël Hers的作品。柏林学派这种克制极简散漫真看得我难受。

啥柏林学派啊，明明都是自成一体。永远“不足”的构图、叙事和主题形成高度统一的美学，固然漫长，但接近本质。

二刷观感提升。夏娜莱克的第三部长片，去中心化的复调群像电影，外景戏重在声音设计，室内场景有空间的呼吸感，是非常高水准的影像品味。几处省叙很巧妙地弱化了戏剧性，从而使故事更贴近对于日常生活的复刻。2023.3.18/柏林补片-夏娜莱克。这个时期的夏娜莱克还是对观众比较友好的。并没有执着于去戏剧化的设计，也不吝啬于用电影技巧去营造抒情时刻。按作品序列去补每一部都有新鲜的感觉，夏娜莱克绝不满足于重复自己。

叙事大约只是夏娜莱克电影的情绪底色，更多的她在影像中使人物被分割/被静止/被过滤/被掩盖，从而实现对关系与心理的观察，就连音乐的位置也是这其中的一部分，她大概对日本美学很有研究。