同学麦娜丝 同學麥娜絲

先说女性角色：铭添正房煎鲑鱼早餐、捡小三内裤、为丈夫圆梦偷偷打胎掉两次x连跟小三发狠也不过一句“你们都是过客”，最后梦幻结尾与小三礼貌谦让各分得丈夫一只胳膊；罐头暗恋十几年的校花没能出海沦落回南城做鸡，发梦与加藤鹰学一手“让女人开心”本领（？）终于为了守住麦娜斯贞洁（？）从她的“工作室”落跑大哭；闭结相亲对象早年亡夫守寡几十年，被动情是因为听得懂他没说出的话+上门照顾阿嬷；电风女友奉子成婚，算最正常一个。再是男性：吴铭添把导演气得冲进画面暴打，可以理解他角色设定是个混球；罐头自杀前都要叫两次服务却不肯消费麦娜斯；闭结呢？最纯良的角色却在刚刚得到爱人时横死…这就是当下小镇现状吧？对女人的爱和保护只在床上床下那点事上，明明是喜剧我却挤不出半点笑，只希望电影在电风在跳下湖水那里结束。

文学最怕腻于个人的无病呻吟

一方面对台客兄弟情的描摹浅尝辄止，四条线并列铺陈的中年危机全无现代性的表述，请来加藤鹰演示金手指这样的趣味更是无聊透顶，而另一方面对“男人背后的女人”的刻画则充满了意淫式的想象。——充分暴露陈腐的性别意识之后，“可爱”就不能继续当作技法的挡箭牌了。第一秒钟起导演评论音轨式的介入，确实丰富了打破第四面墙的方式（电风与镜头的对话），也宣告了自己书写乃至参与故事的合法性；但其在旁白乃至画面中的出场，只能算是《大佛普拉斯》的故技重施，所谓“Minus”，实则是在纪录片的真诚性上大打折扣。前作中对底层的真切关怀，对肚财这一人物投射的悲悯，坍缩为本片为闭结所做的潦草的、奇观式的、戛然而止的结局（也如《阳光普照》），无法真正达成戏剧上的真实。

如果大佛是plus，這部真的就是minus

希望电影在1小时44分结束在闭结的歌声里