罗茜 Rosie

张力主要来源于一天一夜的紧凑叙事（所谓紧凑其实也有角色众多的原因在）和题材自带的人文关怀色彩，但“完美受害者”式的外部冲突设计思路——这种让人物忙于对付她不想要的事物而让她无法主动采取行动追求自己真正想要的事物的思路——让人物在形象上立于“不败之地”以控诉外部冲突，算是牺牲了人物塑造的潜力；同时，单调的现实主义调度拖了后腿，视觉上呈现的信息少得可怜，中间横穿草坪的长镜头算是这类对人物行为缺乏设计的问题的集中体现——比起一项可能面临后果的行为，从A点走到B点这件事，即便背后有强烈的动因驱使，本身是对情节毫无推动力的。这也就是为什么好莱坞要抛弃这种类似的转场衔接：虽然自然真实，却极其乏味

看完电影，我们很同情罗茜一家，却始终找不到同情的理由，因为你无法从电影中找到更深层次的焦虑原因。

薯条场景。

这部电影让人看的很揪心也很感动。深处社会底层的家庭，即便在面临走投无路的绝境面前依然保持着相互的爱，保持着对于明天的期望。

哎真的不行啊。这是所谓手摇拍摄法吗？晃得我头晕乎乎的想吐。最近的英国/爱尔兰电影都好消沉，不列颠岛底层人民生活如此苦难啊……？