短暂的工作天 Krótki dzien pracy

才知道基氏一直不喜欢本片，确实没有其它作品一样登峰造极，但是算得上是一部佳作，书记的形象其实是相当复杂的，但是受制于片长其他人物都成了背景，听到被烧过的部下说绞架然后闪过路灯杆还有被群众威胁从窗口扔出去的桥段都很灵性

基耶斯洛夫斯基总是试图从个人出发去理解和阐述一个体制，这个出发点占着高位。这片子是基耶斯洛夫斯基所有片子中很不同的一个，他用了自然光。他不喜欢这个片子，多年后阻拦它上映，出于道德的考虑和对制作的失望。他觉得没有把党委书记探讨好：假，虚——但这个角度已经证明了他对众人的超越。

虽被基耶本人判为失败的作品，但今日来看格外有意义，一部中片的体量完全拍出了社会主义体制中一个典型官僚的作风——既要迎合上峰保全乌纱帽，又得兼顾清官美誉摆出勤政为民的姿态（独白真是讽谑得可以），其焦灼情形在表象意义上仍是走导演一贯的路线，但本欲藉由男主形象刻画的理想信念显然最终流产，几乎可以想见基耶的恼怒；但于观众来讲，倒意外成就了一个面目模糊然而轮廓分明的首鼠两端者。以纪录片的手法、自然光运用加持，还原“在场”感，从窗口俯视的角度暗合政府/民众的对峙落差；闪前的运用相当具有讽刺感，几乎是整部影片的高光。

This is more than politics, this is cinema. 定格+閃前，不是宿命論，衹是意味著，老大哥時刻注視著你。

挺有意思。赋予无所事事的省书记大量的心理描写。奇士劳斯基在1981年写：“在那个时候，艺术家的内在自我、心灵探索与焦虑都是比较不重要的……今天，说出这世界的真相虽然还是很要紧的事，却已不再足够。我们必须去寻找更戏剧化的情境，寻找日常生活以外的道德，寻找更有普世性与更睿智的洞见。”这些看法，连同“机遇之歌”的诗学，预告了他未来的电影风格。